DIGIPHARM - Peter Hübner - Integration der Wissenschaften und Künste

Unter der Schirmherrschaft der INTERNATIONAL PHILHARMONY FOUNDATION und der

DEUTSCHEN KULTURSTIFTUNG
DIGIPHARM
präsentiert das größte Wissenschaftsprojekt unserer Zeit

DER KLASSISCHE KOMPONIST UND MUSIKWISSENSCHAFTLER PETER HÜBNER
zu seinem internationalen Projekt der
INTEGRATION DER WISSENSCHAFTEN & KÜNSTE



NATÜRLICHES MUSIK SCHAFFEN OUVERTÜRE DAS UNSTERBLICHE ZAUBERREICH DER KÖNIGIN DER MUSIK Die Königin der Künste Königin der Weisheit Absolute Musik TEIL I DER PROZESS DES MUSIKSCHAFFENS Die Welt der belebten Stille Ursprung der Tonkunst Verantwortungsbewußte Autorenschaft Die Gestirne der Musik Das kreative Musikhören Niederschrift der Partitur Herkömmliche Notationspraxis Irrtum des Interpretentums Die Sprache der Wahrheit TEIL II DAS KLASSISCHE LEHRFELD DER MUSIK Technologie der Menschenkräfte Das klassische Feld der Musik Das Universum der musikalischen Tonräume Authentische Wahrheitsübermittlung Die musikalische Laufbahn Das schöpferische Handwerk TEIL III DIE INNERE MECHANIK DES MUSIKSCHAFFENS Die Dimension der Musik Anfang und Ende des Musikschaffens Der natürliche Sitz des Tonschöpfers Kontrolle über das Werk Der freie innere Gestaltungswille Der Herrscher der Musik TEIL IV DIDAKTIK DER MUSIK Das Studium der musikalischen Kreativität Herkömmliches Musikwissen Zeitgemäße Musikanalyse TEIL V DIE KRÄFTEFELDER DER MUSIK Die musikalischen Darsteller und ihre Gesetze Das Motiv Das männliche und das weibliche Motiv Ausbildung des freien Gestaltungswillens Motiverkenntnis Motivtechnik Macht und Ohnmacht des Musikinterpretentums Szenen aus der Innenwelt menschlicher Evolution Integration der Schaffensebenen Das differenzierte Erkennen der Macht der Harmonie Die Vollendung der musikalischen Gestaltungskräfte Die Melodie Die vielfältige Gestalt der Melodie Der menschliche Charakterweg in der musikalischen Form Die Sequenz in der Musik Das Tor der Harmonie zur äußeren Musik TEIL VI SINN DER MUSIKÜBERLIEFERUNG Höchste musikalische Erkenntnis Sicherung des individuellen Lebensweges Der tiefere musikalische Sinn TEIL VII RAUM UND ZEIT IN DER MUSIK Raumvorstellungen in der Musik Die beiden Methoden der Raumerfahrung Raumerfahrung im Mikrokosmos der Musik Raum-Zeit-Integration in der Musik Raum-Zeit-Verschmelzung durch Integration der musikalischen Räume Das integrierte Spiel von Raum und Zeit Das Potential des Tonkünstlers Die Verbindung von Rhythmus und Tonalität Der Erkenntnisbereich der belebten Stille Der Kern der praktischen Tonkunst Konventionelle und moderne Reproduktionsmaschinerie TEIL VIII DIE PHYSIK DER MUSIK Die Dimension des Tons Herrschaft über das Instrument Freiheit des Musikers Das System der konventionellen Tonvorstellung Unbegrenztes Gestaltungsvermögen des musikalischen Tonraums Der fixierte Ton Moderne Tonerzeugung Die längst vergessene Welt des Mikrokosmos der Musik Das Eindringen in die wahre Welt der Musik Musikalische Herrschaft in den innertonalen Planetensystemen Die innere Machtwelt der Melodie TEIL IX DIE ORDNUNGSSYSTEME IN DER MUSIK Tonalität Verschiedenheiten der Erkenntnis im Spiegel der Sprache Anfänge der Musikgeschichte Die Neutöner des 20.Jahrhunderts im Intervallbereich Vordringen zum transzendentalen Spiel der Musik Musikalische Einsicht in die Kultur der Völker Musikalische Verwandtschaftsverhältnisse Der musikalische Weg zur Selbsterkenntnis Homophonie Polyphonie Der Kontrapunkt Die dreifache vollkommene Gestalt der Harmonie Die Verwandtschaften in der Musik TEIL X WISSENSCHAFTLICHE GRUNDLAGEN DER MUSIKÄSTHETIK Das Bild der musikalischen Schönheit Die Verkörperungen der Harmonie Motivation und Verantwortung des Musikers Umkehrung der Wirklichkeit des Musikschaffens Analyse des musikalischen Schaffensprozesses Musiktheorie Das natürliche Potential des wirklichen Künstlers Synthese der künstlerischen und kulturellen Leistung der Musik TEIL XI MUSIKWISSENSCHAFT Das Feld der Musikwissenschaft Der innere Atem der Musik Die Funktion des inneren Atems in der Musik Der naturwissenschaftliche Aspekt der Musik Das vollkommene musikalische Beschreibungsbild Das zweifache System der Musikanalyse Der geisteswissenschaftliche Aspekt der Musik Der wahre Wissenschaftsbereich der Musik Die Soziologie der Musik Die Ökologie der Musik Die Physik der Musik Die Physiologie der Musik Die Ökonomie der Musik Musikkritik Tanz in der Musik TEIL XII MUSIK UND SPRACHE Sprache Überlegenheit der Musik gegenüber der heutigen Sprache Grundlagenforschung Das Sprachorgan Die Schmiede der Gedanken Herrschaft über gebundene und freie Schaffenskraft Die Dimension der schöpferischen Entfaltung Kontrolle über die Welt des Denkens Inhalt und Form, Bedeutung und Struktur Die Beteiligung der Sinne der Wahrnehmung am Prozeß der Erkenntnisgewinnung Sprache der Musik Der Sprachgebrauch unserer Vorfahren Rückschlüsse aus den Überlieferungen Das Vermächtnis unserer Ahnen Die von unseren Ahnen an uns gestellte Aufgabe

„Der Mann, der nicht Musik hat in sich selbst, den nicht die Eintracht süßer Töne rührt, taugt zu Verrat, zu Räuberei und Tücken.“ William Shakespeare
Die Königin der Künste
Die Musikgeschichte umfaßt beinahe 6000 Jahre Musik. Innerhalb dieser Zeitspanne hat die „Kunst der Musen“ oft ihre Kleidung gewechselt, aber wie schon in uralter Zeit klingt uns noch heute ihre vollendete Gestalt entgegen.		6000 Jahre Musikgeschichte
Denn heute, in einer neuen Zeit, zu Beginn eines neuen Tages der Menschheitsgeschichte, strahlt die Königin der Künste wie das Licht der Sonne in unsere Welt und gewinnt die Freundschaft derer, die das Leben lieben.		Musik einer neuen Zeit
Schon in der ersten Morgendämmerung erscheint uns die lichte Gestalt dieser Königin in der Tiefe ihres Wesens so vertraut, und wir werden an uralte Überlieferungen erinnert, welche die Macht ihrer vollendeten Schönheit besingen.		Morgendämmerung
Aus alten Überlieferungen Chinas wissen wir, daß den Chinesen die Musik der Ursprung ihrer Wahrheitsliebe, ihrer Wahrheitserkenntnis war, ja sogar, daß sie die Musik als die dem Kosmos zugrundeliegende Kraft ansahen.		Musiküberlieferung aus China
So gab die Musik den Chinesen einmal Aufschluß über die natürliche Ordnung der Welt, über die Normen ihrer kulturellen Entwicklung – vom mühsamen menschlichen Streben nach Sinnerkennung im Leben bis hin zur geistigen Höhe menschlicher Vollendung.
Ganz besonders war den Chinesen die Musik das aller Weltenharmonie zugrundeliegende Prinzip; für sie bestimmte die Musik alle Ausgewogenheit der göttlich-menschlichen Entfaltung, ja selbst alles physikalische Gleichgewicht der Kräfte.		Weltenharmonie
So war die Musik die Autorität der ägyptischen Ethoslehre und stellte die umfassende Grundlage für ihre Menschenbildung dar.
Die Musik war den Ägyptern das große, individuelle Freiheit verheißende Geschenk für den nach Vollkommenheit strebenden jungen Menschen.		Menschenbildung
Auch die Babylonier erkannten einmal vor vielen Jahrtausenden den kosmologischen Zweck der Musik. Und ebenso wie die Chinesen sahen sie in der wirklich klassischen Musik die Prinzipien einer umfassenden Weltordnung verwirklicht.		Musiküberlieferung der Babylonier
Den Hellenen war Musik das von den Göttern an die Menschen übergebene Geschenk und der große goldene Schlüssel zu höchster menschlicher Erkenntnisgewinnung; denn wie keine andere Kunst stellte den Hellenen die Musik die menschlichen Empfindungen und Charaktereigenschaften in höchster Vollkommenheit dar; und so setzten sie die Musik als das Mittel zur Verherrlichung der menschlich-göttlichen Offenbarung ein.		Musiküberlieferung der Hellenen
Die glückserfüllte Ekstase, welche sie in der rauschhaften Dionysosfeier erlebten, erscheint uns heute erst einmal als Fruchtbarkeitskult; für die Hellenen galt diese Feier dem höchsten menschlichen Erleben des Prinzips der Dualität auf der Ebene der Einheit – so wie wir diese Idee auch später in den Sinfonien der großen Klassiker verwirklicht finden.		Geschenk der Götter

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